シンリズム「夢みるふたり」のコードと分析
のののです。
今回はシンリズムさんの「夢みるふたり」という曲のコードを見ていこうと思います。
シンリズムさんは21歳のシンガーソングライターです。 Twitter : @shinrizumu
作曲、編曲はもちろん、ボーカル、ギター、ベース、キーボード、ドラム、トロンボーンなども演奏するマルチプレイヤーです。すごい。
自身の曲だけでなく近年は他アーティストへの楽曲提供もされています。
一番最近だと、RYUTistさんに「センシティブサイン」という曲を提供されました。
RYUTist - センシティブサイン【Official Video】
アルバムは現在2枚出されています。Apple Musicなどのストリーミングサイトでも聴くことができます。
今回取り上げる曲は1stアルバムに収録されています。
- provided courtesy of iTunes
コードを見ていきましょう。
※間違っているところがあるかもしれません
※「 | | 」で1小節です。何も書いていないところは前のコードの繰り返しを表しています。
・イントロ(0:00~0:43)
| AM7 | A6 | A | A6 | ×4
| CM7(9) | FM7(9) | Dm7 | G7 |
| CM7 |
・Aメロ(0:43~1:12)
| Am7 | | Fm7 | | EbM7 | | AbM7 | Absus2/Bb Gb/Ab |
| Am7 | | Fm7 | | GbM7 | |Gb/Ab | |
・Bメロ(1:12~1:43)
| BbM7 | | Ebm7 | (Eb7sus4→Ebm7) |
| BbM7 | | EbmM7 | |
| BbM7 | F/A | Gm7 | Bdim7 |
| Cm7 | | F7 | |
・サビ(1:43~2:20)
| BbM7 | | Ebm7(9) | | Fm7 | Bbm7 |
| Ebm7(9) | | Fb/Gb | Gb7 |
| DbM7 | | GbM7(9) | |
| Gb | | G | |
| CM7 |
・間奏(2:20~2:53)
| Cm7(9) | | Dm7-5(b13) | G7(b9) |
| EbM7 | | Db6 | A7 |
| Fm7 | | Gb | | DbM7 | Abm7-5/Gb |
・Bメロ(繰り返し)
・サビ(繰り返し)
・アウトロ(4:07~5:09)
| Gbm7(9) | | Fm7(9) | |
| Eb7(#9) | | DbM7 | |
| Eb7(#9) | | DbM7 | |
| Gbm7(9) | | Fm7(9) | |
| Eb7(#9) | | DbM7 | |
| Eb7(#9) | | DbM7 | | Bbm7 | | Dbm7(9) | |
| CM7(13) |
キーがイントロからサビ終わりまでで、A→C→Eb→Bb→Db→Cとコロコロ変わる曲です。短三度の移動が多め。
以下自分なりの解説です。
・イントロ
| AM7 | A6 | A | A6 | ×4
キーはAです。
| CM7(9) | FM7(9) | Dm7 | G7 |
| CM7 |
Aから短三度上のキーCへ移動。展開を作っています。
FM7→Dm7→G7
ここはベースの動きも順々に上がっていくので次のCM7に着いた時が気持ちいいですね。
・Aメロ
| Am7 | | Fm7 | | EbM7 | | AbM7 | Absus2/Bb Gb/Ab |
CM7で歌が始まると思いきやAm7で始まります先ほどと一転して少し暗い雰囲気。
歌詞も「街灯が消えたなら...」と始まるのでマッチしています。
しかし！Am7でキーCで流れていくのかと思いきや次に来るのはFm7。
Fm7はキーCから短三度上のキーEbのⅡmのコードです。
キーCで見たところのⅣm7になるのですが、このコードは哀愁を出すにはとてもいいコード。これまた歌詞にうまくはまっています。
Fm7の後はそのままキーEbへシフト。そのまま下がってEbM7へ。ⅠM7のコード。
メロディーもそれに伴って下がっていて、さらに暗くしていきます。
最後のコードでベースをAbにもっていくことで次のAm7につなげています。
| Am7 | | Fm7 | | GbM7 | |Gb/Ab | |
2回目ではFm7→GbM7と違う流れにもっていっています。
ここではFm7をキーDbで見たときのⅢm7としてつなげていっています。
つまりその次からはキーDbとして考えて、GbM7はⅣM7、Gb/AbはⅣ/Ⅴとなります。
・Bメロ
| BbM7 | | Ebm7 | (Eb7sus4→Ebm7) |
キーDbのサブドミナント、ドミナントと続いてBメロに入りますが、来たのはBbM7。
キーDb上の456進行で6をⅥM7にしています。この進行はたまに見かけます。転調で使ったり。
ここからキーはBbに変わります。メロディーから見てもそう考えていいでしょう。
歌詞も 「瞼閉じれば広がる 君の夢」 と映像が変わっていて、転調による解放感と組み合わさっています。
その次のEbm7はキーBb上でのⅣm7（短三度上のキーDbの借用）です。また出てきました。
ⅠM7→Ⅳm7 という進行は、個人的には胸が締め付けられるようなもの悲しさを感じます。
僕の好きなアーティストだと、キリンジさんの「クレイジーサマー」という曲のAメロで使われています。
- provided courtesy of iTunes
| BbM7 | F/A | Gm7 | Bdim7 |
| Cm7 | | F7 | |
その後は176と動いていき、Ⅰ#dim7を挟んでツーファイブ。サビへ持っていきます。
（ツーファイブとはⅡm7→Ⅴ7の進行のこと）
・サビ
| BbM7 | | Ebm7(9) | | Fm7 | Bbm7 |
サビはEbm7を使って、またキーDb（短三度上のキー）に戻っています。
キーDbから見て、
Ebm7→Fm7→Bbm7 は Ⅱm7→Ⅲm7→Ⅵm7 です。
コードの動きが、どんどん突き進んでいくようなイメージを生み出していて、歌詞も 「本当の願い 溶けだし染まる」 と、外に広がっていく感じのものになっています。
| Ebm7(9) | | Fb/Gb | Gb7 |
| DbM7 | | GbM7(9) | |
Ⅱm7→Ⅴ7→ⅠM7→ⅣM7 です。
| Gb | | G | |
| CM7 |
キーDbのⅣから、半音上に行ってキーCのⅤへ。
そこからキーCへ戻ってきます。
・間奏
| Cm7(9) | | Dm7-5(b13) | G7(b9) |
間奏ではまた短三度上のキーEbの進行になります。
Cm7はⅥm7、Dm7-5→G7はキーCmのツーファイブ
| EbM7 | | Db6 | A7 |
マイナーツーファイブが来るとⅥm7に行くのかなと思わせますが、ここはⅠM7へ。
DbはキーEbで言うとⅦbです。Ⅰ→Ⅶbの動きはよく見ます。
このⅦbはⅣの四度上であり、すなわちⅣから見れば「セカンダリーサブドミナント」の意味合いを持ちます。今回の次のFmまでの進行は、
大元が Db(Ⅶb)→AbM7(ⅣM7)
裏コードを使って Db(Ⅶb)→A7(Ⅳ#7)→AbM7(ⅣM7)
ⅣM7をⅡで代理 Db(Ⅶb)→A7(Ⅳ#7)→Fm7(Ⅱm7)
と考えることができます。
| Fm7 | | Gb | | DbM7 | Abm7-5/Gb |
Fm7→GbはAメロの二回目の解釈と同じでいいでしょう
最後のAbm7-5/Gbは次のBbM7へつながります。
構成音的に見てもBbM7へ半音でつながるところが多いため違和感なくつながっています。
・アウトロ
| Gbm7(9) | | Fm7(9) | |
Gbm7はキーEのⅡm7でFm7はキーEbのⅡm7だと思われます。
| Eb7(#9) | | DbM7 | |
ここの進行は自分でも確証のある解釈ができていないので省きます…
（Eb7をドッペルドミナントとみるといい気がしてます）
ここでDbM7はⅠM7、つまりキーはDbです。
| Bbm7 | | Dbm7(9) | |
| CM7(13) |
Bbm7はキーDbのⅥm7、Dbm7は裏コード的に考えるといいと思います。
最後はCM7に戻ります。
・最後に
コードを見ていきましたが、転調が多く（借用と言ってもいいですが）、とても面白い曲だなと感じています。本人のインタビューを見てみると、このアルバムの時はまだ音楽理論を全く知らなかったとのことで...感覚だけでここまで作れてしまうのはすごいとしか言いようがありません。
最後に実際にこのコードで耳コピをしてみたので参考にしたい方などは聴いてみてください。
Negicco「キミはドリーム」のコードと分析
こんにちは、のののといいます。ブログ始めました。
今回はNegiccoの「キミはドリーム」のコードを自分なりに分析していこうと思います。
この曲は先日発売されたNegiccoの「MY COLOR」というアルバムのリード曲です。
作曲が石濱翔さん、作詞はこだまさおりさんです。黄金コンビです。優勝。
youtubeにティザーが上がってます。りんご音楽でも配信されているので聴いてみてください。
※1/22追記
youtubeにてアルバムMY COLORの全曲ムービーが公開されたのでこの曲もフルで聴くことができるようになりました。
ちなみに「キミはドリーム」は4:48～です。
まずはコードを見ていきましょう。（ところどころ間違ってる可能性があります）
●イントロ～サビ前
| E | D/E | E/F# | G/A |
| G#m7 | AmM7 Eaug/D | GM9 | C#m/F# |
| E/D | E/D |
| D69(omit3) | Eaug/D | C#m7 | C#m/F# Bm7 |
| AM7 G#m7 C#m7 | F#m7 Bm7 E7 |
| AM7 G#m7 C#m7 | C#m/F# | A/B |
●サビ
| EM7 | Eaug/D | C#m7 | Bm7 Bm7/E |
| AM7 | E/G# | Gdim7 | A/B |
| EM7 | Eaug/D | C#m7 | Bm7 Bm7/E |
| A#m7-5 | AM7 | DM9 | C#m7 |
| F#m7 | A/B | Dadd9 |
| E | D/E | E/F# | G/A |
●2番
| G#m7 | AmM7 Eaug/D | GM9 | C#m/F# |
| E/D | E/D |
| D69(omit3) | Eaug/D | C#m7 | C#m/F# Bm7 |
| AM7 G#m7 C#m7 | F#m7 Bm7 E7 |
| AM7 G#m7 C#m7 | C#m/F# | A/B |
●間奏
| G/A | F#m7 | FM9(omit5) |
| Em7 | G/A | C/D | D7 |
| GM7 | F#m7 | Bm7 |
| A#M7 | FM7/G | G/A |
●Cメロ
| Bm7 | CM7 | Bm7 | Am7 Am7/D |
| GM7 | CM7 | Em7 GM7/A |
| DM7 | Gm/C | Bm7 | Am7 Am7/D |
| A#M7 | G/A |
| D | D/C | Bm7 | D/A G#m7-5 |
| GM7 | F#m7 | Fdim7 | G/A |
| DM9 | D/C | Bm7 | D/A G#m7-5 |
| GM7 | F#m7 | Fdim7 | G/A |
| G/A | A/B |
●ラスサビ
| EM7 | Eaug/D | C#m7 | Bm7 Bm7/E |
| AM7 | E/G# | Gdim7 | A/B |
| EM7 | Eaug/D | C#m7 | Bm7 Bm7/E |
| A#m7-5 | AM7 | DM9 | C#m7 |
| F#m7 | A/B | Dadd9 |
| E | D/E | E/F# | G/A |
こんな感じです。曲のキーはE、間奏～落ちサビではキーDで長二度下のキーになっています。
以下コードについてつらつら書いていきます。
●イントロ～サビ前
| E | D/E | E/F# | G/A |
D/Eは数字で表すと Ⅶb/Ⅰ になります。Ⅰ→Ⅶb/Ⅰの後によく来るのはⅣM7ですがこの曲ではそのまま平行移動してⅠ/Ⅱに行っています。そしてまたそのまま今度は短３度上に平行移動でG/A。
メジャーコードのベースをその全音上にしたコード（ナインスベースとかいわれたりするらしい？）はそのままいろんなところに平行移動してもなんかいい感じに聴こえます。石濱翔さんもこのコードの平行移動（特に長２度、短３度の移動が多い）を多用していて、また石濱さんとともによく名前の挙がるcymbalsさんもこのコードもとい平行移動を多用します。転調するのに簡単に使えるのも利点です。このコードについてはいつか別で記事を書こうかと思います。
| G#m7 | AmM7 Eaug/D | GM9 | C#m/F# |
次のAメロの | AmM7 Eaug/D | GM9 | 、ここも特徴的です。ベースが5度5度で動いていることから考えて、キーEに対して短３度上のキーGのツーファイブワンを変形したものだと思われます。つまり
Am7 → D7 → GM7 を AmM7 → Eaug/D → GM9
にしています。ここでのEaug/D（キーGでの役割で言うならCaug/Dのほうがいいかも）は別の見方をすればD9-5(omit3)になります。逆にキーEで見るならⅠaug/Ⅶbということになります。
この場合MONACAのaugオンコード進行としてよくあるのは Ⅰaug/Ⅶb → Ⅵm7 なのですが（灼熱スイッチのサビ前等）、ここでは短３度上キーでのドミナントの代理として使われています。
ですが次に出てくる Eaug/D の後には C#m7、つまりⅥm7が来ています。
この後はⅤm7を挟んだりしてⅣ/Ⅴでサビへ。
●サビ
| EM7 | Eaug/D | C#m7 | Bm7 Bm7/E |
| AM7 | E/G# | Gdim7 | A/B |
カノンの変形のベースが滑らかになる進行をいろいろ変形した感じ（適当）
ここでも2番目にⅠaug/Ⅶb が来ています。Ⅶbがベースに来ていることからドミナント的な使い方だと思います。Ⅶb7の変形と思っていいと思います。
この後は Ⅵm7 に続いて下属調ツーファイブワンをしてdimを入れてⅣ/Ⅴといった感じ。下属調ツーファイブワンについても今度記事を書こうと思います。
この進行と似ている進行としてはAIKATSU GENERATIONがあります。こちらも石濱さん作曲。良い曲なので聴いてみて。
STAR☆ANIS & AIKATSU☆STARS！ / AIKATSU GENERATION Music Video
| EM7 | Eaug/D | C#m7 | Bm7 Bm7/E |
| A#m7-5 | AM7 | DM9 | C#m7 |
| F#m7 | A/B | Dadd9 |
サビの繰り返しでは AM7 ではなく A#m7-5 を挟んで AM7 に行っています。
AM7の後のDM7（ⅦbM7）がかっこいいです。これもドミナントの代理として考えていいと思います。そしてまた Ⅳ/Ⅴ でイントロの進行に戻っていきます。
ちなみにこの Ⅳ/Ⅴ 、これはドミナントの代理です。Ⅴ7に比べてⅠに戻るときにあまりきつい進行にならない感じがあります。理由としては導音が含まれていないからだと思います。Ⅴ7だと導音があるのでちょっときつい感じがあります。
●間奏
A/B → G/A という流れで間奏に入っています。Ⅳ/Ⅴもといメジャーコードに全音上のベースの分数コードは平行移動させて転調に簡単に使えます。これもその一つですね。
石濱さんの狙いは「ラスサビで転調したい」というところだと思います。そのためそれ以前の時に下の調に転調していなければいけないのですが、今回は全音下のキーDに転調しています。いわゆる落ちサビづくりですね。（G/AはキーDにおいてのⅣ/Ⅴ）
| G/A | F#m7 | FM9(omit5) |
FM7は短３度上の調からの借用です。つまりキーＤから見ればキーＦ。裏コード的にとらえてもいいかもしれません。
| GM7 | F#m7 | Bm7 |
| A#M7 | FM7/G | G/A |
A#M7（ⅥbM7）のところがいいですね。これも短３度上の調からの借用です。短３度上とは言ってますが同主調からの借用とも言っていいです。このコードは壮大な感じを出したいときに有効なやつです。
●Cメロ
| D | D/C | Bm7 | D/A G#m7-5 |
| GM7 | F#m7 | Fdim7 | G/A |
| DM9 | D/C | Bm7 | D/A G#m7-5 |
| GM7 | F#m7 | Fdim7 | G/A |
ここでサビのコードに似た進行が来ます。落ちサビ的なやつですね。もうそろそろ転調してラスサビいくぞーって感じです。ここでaugオンコードを使ってしまうとちょっと苦味が強すぎるので自然な感じの進行にしているのかなーと思います。
| G/A | A/B |
ここで満を持して転調です。Ⅳ/Ⅴを使って転調しています。キーＤから元のキーＥへ。
ラスサビは先ほどと同様です。
分析してみた感想ですが、石濱さんにしてはサビまでの流れが今までと違って複雑だなぁーと感じました。後はmM7やaugオンコードがうまく効果的にちりばめられててすこって感じです。あと最近の石濱さんの曲は凝ったものが多くて大好きです。
気になった人は聴いてみて、いいよ。
